培育民间绘画基地 推动画乡持续发展

现代民间绘画是现代生活、现代意识在继承传统的民间美术的基础上产生的符合现代审美情趣的新画种，是群众美术的组成部分，是社会主义精神文明建设的重要载体。随着社会的进步，现代民间绘画作者以憨厚、拙朴、开朗、奔放和粗犷的气质，采用夸张与写实兼备的表现手法，以大胆而又巧妙丰满的构图，用明快而又艳丽的色彩，创作出一幅幅风格迥异的现代民间绘画作品，反映了人民群众积极投身社会现代化建设的精神风貌，折射出农村生活的各个侧面，从而讴歌改革开放，讴歌新人、新事、新风尚，鞭鞑邪恶和落后现象，描述民风民俗、世间百态，真是情趣横溢，寓意深长，作品无不散发出泥土芳香，洋溢着蓬勃生机，从而拓展了现代审美意识的新局面，在现代艺术领域中占有重要的一席之地。在市场经济的浪潮中，如何进一步推动民间画乡的可持续发展是一个亟待解决的问题。

一

临安地处浙西山区，历史悠久，钟灵毓秀，早在6000多年的新石器时代，便有人类繁衍生息，秦汉时始有县治，几经易名，于公元280年定名临安。临安是五代十国钱王的出生地和归葬之地，吴越国王陵、功臣塔列为全国重点文保单位，至今还留存着大量文物古迹，流传着许多脍炙人口的先贤业迹，溶积了厚重的文化底蕴，临安长期受吴越文化的熏陶，民间艺术的发展有着良好的传统与氛围。市文化主管部门抓住有利时机，把以现代民间绘画为主体的书画创作作为重中之重，常抓不懈，加强对传统民间艺术的挖掘创新，抓队伍、抓基地、抓创作、抓培训，取得了可喜的成绩。1993年，临安市被文化部命名为“中国民间艺术之乡”。

临安农民画自20世纪80年代初创一直发展至今，经历了二十多年的实践与开拓，并已初具规模，形成了自己的特色。在创作题材上，现代民间绘画以反映农村的现实生活、民间传说、故事为主，如山村、竹乡、火塘边、剥笋、采茶、养蚕、插秧、山核挑丰收等，作者通过对山区生产、劳动、生活环境的描写，表现对美好生活的讴歌，寄托了民族文化、心理、传统及其价值取向；在艺术技巧上，临安农民画既继承了色彩对比强烈、造型夸张、画面饱满等传统手法与基本特点，又透露出刚健清新、细腻隽永的江南韵味；在表现手法上，多数是水粉画，但在实践中，勇于探索，开拓创新，也尝试运用纸版画、漆画、钢笔画、油画等多种形式，并取得了明显的成效，如临安农民画家俞志平创作的《草棚棚》以全新表现手法，用钢笔作画，画面上的线条，时而纤细，时而粗犷，他采有对景写生，具体描绘了融入自己情感的一景一物，又不拘泥于一般的描摹对象，比如把萝卜叶子画得很大，使本来看似平常的景物在他的笔下显得生机勃发，充满情趣，在他的作品中，看似随意却又认真，是一种心灵的歌，心灵的画，作品达到炉火纯青的程度，为现代民间绘画注入了新的生机与活力。

二

临安自命名中国民间艺术之乡以来。民间绘画进一步普及与提高，培养了农民画作者160余人，其中重点作者56人，参加民间绘画展60多次，50多件作品赴美国、加拿大、日本、新加坡、芬兰、挪威等国展出，被誉为“天目山麓的艺术奇葩”的临安农民画名闻遐迩，名扬海内外，作品多次在全国、省、市获奖发表，其中不乏精品力作，在全国首届农民画展览中，王立勋创作的《踏碎月花花》获二等奖，俞志平创作的《农家小院》获2001年中国农民画联展金奖，应曙明的《织梦》、周览的《春塘牧歌》入选2001年中国农民画联展，《做秤》、《端午节》、《炎夏》、《育苗》等作品赴国外展出，十多年来，有260余幅作品在全国、省、市获奖发表，200多幅作品被海内外收藏家收藏。

进入二十世纪九十年代以来，随着市场经济的建立，农民画作者的价值观念发生了变化，不少作者认为画画出不了人民币，获奖证书换不了城市户口，大多数农民画作者随着年龄的增长，成家立业，为了生计，疲于奔命，生存压力增大，既要搞好农业生产，又要外出打工经商，给家庭创造一定的物质基础；另一方面，农民画作者的创作活动，都是作为政府行为，由文化馆依据财政拨款而进行，随着经济的紧缩，农民画面临着新的挑战。

三

临安市委、市政府审时度势，思路明确，达成共识，农民画作为精神文明建设的重要载体，是临安文化工作的亮点，也是着力点，是提高农民文化生活素质、繁荣农民精神文化的有效途径，应牢牢抓住不放，突出重点，发扬光大，而且农民画对提高本地知名度，推动经济发展有着积极的促进作用。为进一步巩固画乡的艺术成果，弘扬传统文化，壮大画乡队伍，培养更多的艺术人才，临安市相继成立了临安中等职业技术学校、市教师进修学校、少溪镇、太湖源镇四个现代民间绘画基地，市委常委、宣传部长和副市长担任顾问，市文化局长担任组长的领导小组，制定了严格的培训教学计划，每星期都安排课程，介绍上海、金山、嘉兴、陕西户县及全国各画乡的作品特点。这些学生大都来自农村，有着较为丰富的生活经验，熟悉农村生活，他们根据当地的风土人情来创作农民画，富于生活气息，教学基地还邀请了农民画创作骨干上课，谈他们的作品构思，谈创作过程和体会，省群艺馆老师多次下基层为学生辅导，与学生面对面的谈心交流，介绍农民画创作技法、发展动向等。教育基地每年组织举办画展，为扩大影响，积极参加与兄弟省市开展文化交流，组织重点骨干赴嘉兴、上海、户县等地参观学习，与富阳、建德慈溪等地举办联展活动，对获奖作品进行奖励，鼓励多出作品，多出人才，多出精品，民间绘画教育基地的建立，为巩固画乡地位，培养更多的艺术人才，起到了积极的推动作用，为民间画乡的可持续发展提供了强有力的保障。

一、民间画乡的建立，为画乡发展注入了活力。要巩固画乡，首先要培养农民画作者队伍，培养一支的一定规模、有一定素质的农民画队伍，这是发展农民画艺术的关键所在，没有一定的数量，质量就无从谈起；没有一定的创作队伍，就没有画乡的支点。我市自建立画乡教育基地以来，培育农民画作者队伍300多人，他们刻苦学习，勤奋创作，有80余人的作品参加了市级以上的展览，鼓舞了他们的创作积极性，基地的建立既巩固了现有的创作队伍，同时培养了有潜力的年轻后起之秀，增强了农民画创作队伍的后备力量，形成了老中青各年龄层次的梯队结构，为画乡可持续发展提供了强有力的队伍保障。

二、民间画乡教育基地的建立，有利于培养个人创作风格的形成。农民画作者大多未曾受到正规的艺术训练，既是他们作品不拘一格的优势所在，同时也是农民画作者较难超越自我的原因之一，因此美术辅导干部有针对性地对学员进行培训辅导，遵循艺术规律，强调艺术创作个性，不拘泥于某种风格定式。临安农民画不同于陕西户县、不同于金山、不同于舟山渔民画，它不画大场面，往往只是某一“特写”的“定格”，以中近景人物景物的细致刻画来提示内涵，它源于民间又不拘泥于民间，画的自然是天目山区的民风、民俗、民情，临安农民画的代表人物之一俞志平的作品贴近生活，如《打麻粢》、《做糖人》、《竹乡无闲时》等无不都来自山村的乡土情思，他说，“我们农民画作者，不求名利，只是对生活有感情，想画，艺术素材都从生活中来，如果照搬似乎太平淡了点，用自己的一双有心眼去观察世界，于是有了自己的观点、看法、想象、思想，用欢愉的情调，浪漫的色彩，构成了一幅幅“乡村风情图”，他将中国写意的特点与现代抽象派夸张变形手法有机结合在一起，并将自己丰富斑谰的想象注入画稿，形成了自己的风格，《打麻粢》中的人物，农村汉子的手臂肌肉鼓起来比头还大，该画获杭州市风情画展一等奖，他的另一件作品，《农家小院》在全国农民画展中获金奖，是杭州地区唯一的金奖作品。

三、教育基地引入激励机制，形成良性循环。民间画乡建立教育基地，一方面培养了农民画创作队伍，凝聚了人心，另一方面，文化局通过每年组织举办的教育基地联展活动，对参赛作品，进行评奖，对获奖作品进行表彰奖励，鼓励作者的创作积极性，农民画创作队伍新人辈出，不断壮大。临安市在抓好基地建设的同时，开展创建特色乡镇文化活动，并成立了帽副市长任组长的特色文化乡镇考评组，每年底由各乡镇申报，考证组进行验收，验收合格后由市政府命名，临安市少溪镇、太湖湖镇农民画工作成效显著，被市政府命名为特色文化乡镇，进一步推动了画乡建设。

四、民间绘画教育基地的建立，为画乡可持续发展探索了一条成功之路。民间画乡要健康发展，政府的推动作用，至关重要，如何找准经济与文化的平衡点，谋求两者之间的共同发展，共同繁荣，体现了政府工作的思路和领导的卓远见识，在扬文化之帆时，推动经济之舟破浪前进。教育基地的建立，增强了作者之间的交流沟通，为农民画作者创造了一个良好的环境氛围，一方面，大大提高了作者的文化素质、艺术鉴赏力；另一方面，强化了地域特色，个人风格，在不断探索中超越前人，超越自我，培养作者创新意识，为画乡持续发展打下了良好的基础。

深深扎根于天目山沃土的民间绘画教育基地，在社会各界的呵护下，一定会如浪漫山花，绚丽夺目。天目山下的农民画艺术奇葩，将把临安妆扮得更加灿烂辉煌。