在过去的二十年里，全球文化物品的交易增长很快。1980年至1998年间，印刷品，文学，音乐，视艺，影剧，摄影术，收音机，电视，游戏和运动货品从953亿美元增至3879亿美元，但只是少数国家之间的交易。1990年，日本，美国，德国和英国为最大的出口国家，出口额占了世界总出口量的百分之55.4。进口也集中在美国，德国，英国，和法国，进口额占了世界总进口量的百分之47。90年代，文化物品出口和进口高度集中在这几个国家的现象虽然有所减弱，然而没有太大的改变。至1998年，中国的排名升至主要出口国的第三位。新的“五大”文化出口和进口国占了全球交易的百分之五十三（文化出口）和百分之五十七（文化进口）。
虽然我们没有准确的全球文化交易统计数据，但是自1991年以来，全球文化物品交易总额是非常显著地增加了，而且以上文化流动数据并没有反映了90年代多元媒体，音视，软件和其他版权性企业的急速发展。例如1998年，音乐唱片的世界零售总值达387亿美元和1990年的总值270亿美元反映了内容产业和全球文化交易数量的增长变化（数据来自国际电唱企业联盟对70个国家每年销售总额的调查）。1996年，文化产品（电影，音乐，电视节目，书本，杂志和电脑软件）成为美国最大的出口，第一次超越了其他传统工业（包括汽车，农业，航空和防卫工业）。据1998年的国际知识产权联盟报告，1977年—1996年，美国的核心版权企业的增长率是全国经济年率增长的三倍。1996年达到了对外销售和出口的601.8亿美元。英国也有同样的趋向，在1997年的创新企业出口是125亿美元。
虽然统计数据的可信度和文化产品的分类标准有巨大的差别，给分析研究带来难题，但从整体的调查数据来看，我们仍然可以说全球的文化服务交易增长得很快，正如其他商务服务比传统的商品交易增长得快的现象一样。总体而言，国际文化交易的快速发展，带动了文化物品和服务的需求增长。譬如，在1995年法国的家庭在文化物品的平均消费是支出预算的3.5%。市民消费模式在发达和发展中国家的转变，是更多的休闲时间和收入，低成本的物品是导致新的需求的因素，也是信息社会浮现的基础。
90年代，随着新数码技术和国家、区域和国际统治政策的到来，世界文化产业的结构有着很明显的重组。这些因素改变了国与国之间的文化产品、服务和投资流动的基础。文化产业经历了国际化、重组和累进集合的机制改变，形成了几个比较大的集团，同时造成了供大于求的市场情况。专家们比喻为汽车企业在上世纪初所造的现象。以下数据显示此现象：在1993年，全球最大的50间视听企业公司的交易额是1180亿美元，但在四年后，七大媒体集团也达到了这个数据。在1993年，36%的公司基于美国， 36%在欧盟， 26%在日本。在1997年，超过百分之50的企业是基于美国。
利用经济比率和垂直综合策略（集团本身包办由始至终的物品设计至上市流程）似乎使美国的视听和娱乐集团得到了利益。在仅仅的四年里，50间最大的视听公司的总交易成了这七大媒体的总交易额。虽然还有其它大影业出产商每年出产影片是美国的七倍——但美国影业的国际入门是比较特殊的。如今，好莱坞收入的一半是来自海外市场，但在1980年这数字只有30%。现在世界上演的影片有85%是来自好莱坞。然而，文化产业并不只是视听企业，还有地方性的市场是跨国文化产品和服务所不能供应的。与此同时，传统产业的浮现并不一定需要利用新的技术，但是要利用创新力，技能或传统材料。这也是技艺和旅游业发展成为文化产业的出发点。
译自：联合国教科文组织[www.unesco.org]
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